《離婚學入門》導讀


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資深(日本)推理迷們無人不知的土屋隆夫,終於在臺灣有了短篇小說集。這本離婚學入門》起初在一九六二年出版時書名為《粹理學入門》,到了一九九○年出版文庫版時改為現在的書名,並多加了二篇只有文庫版才有的短篇。我很實在的讀後感是很想把這本書歸類為「日常推理」(大誤)或是「教戰手冊」,由於主題是離婚,那前因後果當然就是夫婦的日常生活。也因此平時我們看的推理小說5W1H,在這本書中就被局限在那個H-如何實行的這件事上,因為兩造的那個「Who」,在離婚這個主題上還能有誰呢。而且當我看完這本書之後,我做的第一件事情就是上網查土屋隆夫有沒有結婚,看他的婚姻狀況……。
土屋隆夫的作品兼具了邏輯推理與文學性,讓讀者在閱讀的過程中不只能追隨主角的腳步去解謎,還會被優美的文字給帶進書中的世界。除了完全原創的故事之外,他也有些作品是以文學家的真實故事或是文學作品為題材再加以著墨。在本書中,甚至連川端康成的死亡事件都成為小說的背景,再搭上三島由紀夫!雖然他會這樣的「玩」文學,但其實他初期的作品較多與日本民俗信仰有關,走橫溝正史路線,有時卻又仿狄克森卡爾,作者隨時於字裡行間提醒讀者注意這個那個,充份展現出他的玩心及對偵探小說的挑戰。
在土屋隆夫九十四歲的生涯中,十八本長篇、將近三十本短篇以外,他還寫了一本名為《推理小說作法》的評論,共有四十多本書。這樣的作品數量看似不少,卻被人評為「寡作」,只能說這是以歲數為分母所造成的印象。從他一九四九年以短篇《『罪孽深重的死亡』之構圖》獲得《寶石》雜誌的一百萬獎金徵文比賽的C賞一等獎起,他曾經在一九五九年以《天國太遠了》成為第四十一屆直木賞的候補、一九六三年以《影子的告發》獲得第十六屆日本推理作家協會賞、二○○二年獲得第5日本推理文學大賞。在這些獎項之中,三十二歲時獲得的第一座獎不只是獎金可以讓他專心寫作好一陣子,更是一個非常大的鼓勵,讓他知道小說家這條路,他應該可以繼續走下去。(這也是為什麼我認為在臺灣有島田莊司推理小說獎,真的是對培育華文推理作家的一大美事)
在專職寫作之前,他的經歷其實說得上滿平淡。從中央大學法學部畢業後就先後到化妝品公司、電影配給公司宣傳部任職;在第二次世界大戰後回到故鄉長野縣,先擔任小劇場的負責人,再成為立科町立中學的老師。回鄉當老師、接觸學生的經驗,應該也是讓他的作品中不乏以小孩、青少年為主角的原因之一;而經歷過二戰的慘痛,更讓他的筆下人物不論在是非險惡上方面都更具人性。
不是推理迷的(日本)人雖然不一定真的讀過土屋隆夫的小說,但是卻大多看過以他的小說原著拍成的影視作品。而這類作品最大的特色,就是要有名偵探、是系列作品。以土屋來說,最為人所知的是東京地檢的檢察官千草泰輔。他和事務官山岸,以及警視廳搜查一課的刑警野本利三郎、大川警部在謎團與謊言之中堅定的走向真相、尋求公正的過程被一拍再拍,飾演男主角千草泰輔的演員名單,也會跟著當時觀眾的喜好或是拍攝的走向,而分別走冷硬派或是智慧型。在一九八○年時是由江守徹扮演千草泰輔,當時他走神探可倫坡路線;一九八二年的千草是北大路欣也、一九八六年換成片岡孝夫、一九九七年是渡哲也、二○○五年則是西村雅彥。土屋隆夫的作品一共被改拍成單元劇三十六次,除了上述的千草檢察官之外,都是以短篇小說為原著劇本。由此也可看出土屋隆夫的短篇小說多麼具有故事性。而即將出版的《穴之牙》還因為故事太過詭譎,拍攝出來的電影作品是在「日曜恐怖劇場」中播映!(『離婚學入門』這篇也有被拍成劇,分別是在一九六一年、一九六八年。)
要判斷一位推理作家的好壞,短篇小說是主要的關鍵之一,而土屋隆夫最大的魅力也正在他的短篇。他的作品即使出版年份久遠,故事中的情節及人物的心理描寫仍然經典,扣人心弦。特別是他對心理黑暗面的描寫,更是讓人確信人性本惡!但他也經常會很隱誨的給讀者一些訓示,提醒大家做人要行得正、要誠實(所以有讀者說他是「良心型作家」)。這是他的精髓,也是容易引導讀者愛上推理的入門書、敲門磚。皇冠文化在這本《離婚學入門》之後,還會陸續出版《穴之牙》、《九十九分的犯罪,實在是推理迷的福音。要更深入認識土屋隆夫,當然不能放過這些短篇小說啊。
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